تنفّس الحجر

يعكس تنفّس الحجر الصخر والأرض، طاوياً ثقلهما في وقفة المستخدم وهجماته. تثبّت أشكاله الحامل بقوة على الأرض وتتكئ على ضخامة الأسلحة الثقيلة بدلاً من السيوف العادية، مولّدة ضربات تصيب بقوة وتثبت بصلابة في الهجوم والدفاع معاً. ويتصوّر المستخدم اندفاعات من التراب والحجر تتصاعد مع انطلاق التقنيات.

بدأ الأسلوب مع أحد تلاميذ يوريتشي تسوغيكوني الذي شرع في تعلّم تنفّس الشمس. وإذ كان يفتقر إلى موهبة يوريتشي الفطرية، لم يستطع إتقان الفن الأصلي، فوُجِّه بدلاً من ذلك نحو منهج مخصَّص يلائم قواه وحدوده، تفرّع تدريجياً بالكامل ليصير تنفّس الحجر. وبالنظر إلى مستخدميه المعروفَين، غيومي هيميجيما والمؤسس الذي يُلمَح في ذاكرة كوكوشيبو، يحتاج الأسلوب إلى سلاح كبير وثقيل مثل كوساريغاما مصمَّمة خصيصاً أو كاما ضخمة بمقبض طويل.

يحمل تنفّس الحجر خمسة أشكال موثّقة على الأقل، عُرِضت جميعها في القصة، يؤدّيها غيومي بهراوة ذات أشواك وفأس موصولين بسلسلة. الشكل الأول، السربنتينيت ثنائي القطب، يقذف بالسلاحين إلى الأمام ويدوّر السلسلة فيخترق الفأس والهراوة الهدف. الشكل الثالث، جلد الحجر (الحلقة 63)، يدوّر السلسلة بسرعة في كل اتجاه لوابل شامل يقوم في الوقت ذاته بصدّ الهجمات من أي جانب والردّ عليها. الشكل الرابع، الصخرة البركانية، الفتح السريع، يؤرجح طرفي السلسلة معاً لهجوم مزدوج واسع المدى. الشكل الخامس، أقواس العدل، يسدّد وابلاً ثقيلاً يضرب فيه الفأس أولاً وتلتفّ الهراوة من الجانب المقابل.

غيومي هيميجيما هو الممارس الوحيد المؤكّد في الوقت الحاضر. وتنفّس الحجر هو الوحيد من بين الأساليب الخمسة الأساسية الذي لم يتفرّع منه أي أسلوب آخر، وهو يحمل مؤثرات بصرية مبهرة أقلّ بوضوح من نظرائه، إذ تختفي الصور العنصرية كلياً في المانغا. وبما أن غيومي والمؤسس استخدما سلاحين مختلفين جداً للفن ذاته، فإن أشكاله يمكن أداؤها على ما يبدو بمجموعة من الأسلحة الثقيلة. ووفقاً للكتاب المرجعي الثاني، تذكّر الشياطين المهزومون أنهم ارتعدوا خوفاً، مع تشبيه كوكوشيبو للحامل بتماثيل النيو الحارسة.