الملاك الثامن

يعيد الفيلم صياغة سلفه التلفزيوني من الأساس، ممتعًا الملاك بسلسلة من المراحل المتميزة. وفي المدار يعلق ككرة ضخمة مرصعة بالعيون تستحضر ظل ليليل. وبينما يهوي نحو السطح ينفتح إلى شيء أقرب إلى شبح التصميم التلفزيوني، وإن كان أكبر ومتبوعًا بأشواك ريشية، وفي لحظة الاصطدام يبرز شكل بشري الشكل من العين المركزية.

كان تاريخ إنتاجه تعاونيًا بشكل غير عادي. وكان اللقب العملي لطاقم العمل له هو الملاك الهابط، وتستعيد الفكرة تصوير الكائن في الحلقة 12 من المسلسل التلفزيوني مع إضافة أفكار جديدة. وضع تاكاشي واتانابي الهيكل الأساسي وتحولات شكله، ووجه ماهيرو مايدا التصميم بعيدًا عن العضوية الخالصة نحو الجماليات السريالية، مقترحًا الكرة المزهرة والأشكال البشرية التي تظهر مع دوي أَبواق نهاية العالم، ورسم يوشيتو أساري النواة البشرية أولاً، وهذبها تاكيشي هوندا للرسوم المتحركة، وتولى هيدياكي أنو أشكال الملائكة الصغيرة. وأدى إخراج كائن يمتد لعدة كيلومترات إلى إجهاد خط إنتاج الرسوم الحاسوبية، مما أدى إلى إعادة اللمسات العضوية مرارًا وتكرارًا مثل تشنج الموت، بينما تم تحريك مشهد المركز بشري الشكل وهو يصارع الوحدة-01 يدويًا بالكامل.

لا يمنح الفيلم الملاك الثامن أي صوت أو دافع مرئي؛ فهو يصل ككارثة هابطة بدلاً من شخصية. ومع ذلك، فإن سلوكه مراوغ ومبتكر، حيث يخفي نقطة هبوطه من خلال التلاعب بالضوء والسرعة عبر حقل A.T الخاص به وتدوير نواته بسرعة عالية للإفلات من الهجمات.

تكتشف نيرف الملاك لأول مرة في الفضاء ولا تستطيع حساب مكان هبوطه، لأن حقل A.T الخاص به يشوه كلاً من ضوئه الظاهري ومعدل هبوطه. يضع شينجي الوحدة-01 في نقطة الاتصال المتوقعة وينشر حقل A.T الخاص بها لكبح السقوط، وعند هذه النقطة يتفجر الجسم بشري الشكل من العين المركزية ويخترق يدي الوحدة-01، وينتقل الألم مباشرة إلى شينجي. وتثبت النواة أنها متحركة وسريعة بشكل مذهل، متهربة من كل ما تلقيه الوحدة-02 عليها حتى تمسك بها ري جسديًا بالوحدة-00 وتتمسك بها بتكلفة رهيبة لنفسها. ثم تدفع الوحدة-02 كلاً من السكينين المتطورين إلى النواة المحاصرة، وفقط ضربة بالركبة تدفع شفرة واحدة بشكل كامل هي ما يدمرها في النهاية. وعند الموت يطوي الملاك ريشه المكتظ بالعيون نحو الداخل كحشرة ويتفجر إلى نبع من سائل يشبه الدم يغمر مساحة واسعة من المدينة.