عين الإله

لا يُعرض الكائن أبدًا بالكامل. وكل ما يراه الجمهور منه هو عين واحدة ضخمة وكتلة من الأذرع الداكنة الشبيهة بالمجاسات التي تمتد من الجانب الآخر للبوابة. ويتغير لونه باختلاف الاقتباسات: أحمر وردي باهت في المانغا، وأرجواني في أنمي 2003، ورومادي في سلسلة 2009. وفقط ظلال المانغا تتوافق مع الأعين الحمراء للهومونكولوس وللأب نفسه.

بدلاً من التعامل كشخصية لها رغبات خاصة، تتصرف العين كقوة لا تلين. فكلما تجاوز شخص حدود الحياة والموت من خلال التحويل البشري، تسحبه بجسده عبر البوابة وتغمر أفكاره بمعرفة لم يطلبها قط. وقد ربطها المعجبون ارتباطًا وثيقًا بالحقيقة، وقد يكون الاثنان كائنًا واحدًا، لأن الحقيقة تسمي نفسها أيضًا الإله. وفي وقت لاحق من القصة، يتأمل الأب في أن العالم نفسه هو كائن حي ضخم واحد، ونوع من الجهاز العصبي، وهو وصف يناسب كائنًا يُصور كعين تتبعها أطراف شبيهة بالمشابك العصبية.

أعظم أثر لهذا الكائن في القصة هو الأب. فالكتلة الهومونكولوسية التي حكمت أميستريس من الظلال تشكلت من جوهر العين نفسه، ولهذا السبب يشبهها شكله الغازي المبكر جدًا. وفي المانغا وأنمي 2009، تظهر العين في كل مشهد تفتح فيه البوابة أو تُجرى فيه محاولة تحويل بشري، وفي ختام الحكاية يكون هذا الوجود هو الذي يعيد امتصاص الأب، جره إلى الهاوية التي جاء منها. وتعتمد سلسلة 2003 بدلاً من ذلك على أطفال البوابة لأداء معظم هذا الدور نفسه. وقد ربط القراء العين بأفكار أوسع أيضًا، بدءًا من فرضية غايا للأرض ككل حي وصولاً إلى آين سوف الكابالي، وهو ما يناسب الخيوط الصوفية المنسوجة عبر السلسلة.