قبضة القضاء على كل أشكال الحياة

قبضة القضاء على كل أشكال الحياة هي فن قتالي خارق للعادة يبتكره غارو ويستخدمه أثناء وجوده في وضع الخوف الكوني. فبعد أن يمنحه «الإله» بصيرة بكيفية تحرك كل شكل من أشكال الطاقة وسلوك جميع القوى، يوجه هذا الفهم إلى أسلوب قتالي مصمم للتحكم بالقوة الكونية. ويعمل هذا الأسلوب بالفكيرة الأساسية نفسها لـ قبضة التفتيت الصخري لتدفق المياه، والتي تقرأ تدفق الطاقة خلف المياه المتدفقة، باستثناء أن غارو يوجه هذا المبدأ هنا نحو ظواهر الكون الأوسع، فيعيد تجسيدها من خلال السيطرة الجسدية الخالصة المقترنة بتوجيه قوته الداخلية.

من الناحية العملية، يعيد الأسلوب إنتاج الأحداث الكونية الطبيعية حسب الرغبة. والتعبير الأكثر مباشرة عنه هو الانشطار النووي، حيث يضغط غارو تفاعلاً نوويًا محاكى في قبضتيه بحيث تتفجر كل ضربة كالقنبلة، مطلقة إشعاعات ضارة وسحبًا فطرية واقعية بدرجة تكفي لتسجيلها على أجهزة الكشف النووي. وتشبه سايكوس هذا العرض بالقوة الإلهية وبكرات الطاقة الخاصة بـ إمبراطور المشردين. وأثناء قتاله لـ سايتاما على إيو، قمر كوكب المشتري، تؤدي لكمة واحدة من هذا النوع إلى إحراق مساحة شاسعة من السطح، بينما تتضخم لكمة أخرى في الفضاء المفتوح لتصل تقريبًا إلى حجم جزء من كوكب المشتري نفسه.

ويمكنه دمج هذا مع حركة مستعارة، وهي مفصل الجاذبية الخاص بـ بلاست، لتشكيل مفصل الجاذبية للانشطار النووي: حيث تمطر إحدى اليدين الجاذبية، والأخرى النار النووية، وينتهي هذا الجمع بسحب يشبه التفرد الجاذبي يبتلع الانفجار قبل أن يتلاشى. والتقنية الثانية، وهي انفجار أشعة غاما، تحاكي الحدث النجمي الذي يحمل الاسم نفسه، حيث يقلص الفضاء حوله إلى تفرد صغير ويطلق شعاعين متوازيين أينما يوجه، وهو هجوم يعتبره سايتاما شديد الخطورة بحيث لا يسمح له حتى بملامسة الأرض. وأوج هذا الأسلوب هو طريقة غير مسماة للتنقل عبر الزمن: إذ يتخيل غارو «كونًا داخليًا»، ويحول كل جسيم في جسده إلى جسيمه المضاد، وينزلق إلى نفق تتدلى فيه لحظات الماضي كالنوافذ، ليعبر من خلال النافذة المناسبة للوصول إلى تلك اللحظة بالذات.

تعود هذه التقنية لـ غارو وحده، الذي يبتكرها في ذروة قوته الممنوحة من الإله. وهو لا يتقن طريقة السفر عبر الزمن إتقانًا تامًا بنفسه، إذ يصفها بفنه الأخير ولكنه غير المكتمل، وينقلها إلى سايتاما الذي يتقنها ويستخدمها. ويظهر أن غارو يقوم برحلة العودة أيضًا، حيث يُرى لاحقًا وهو يوقظ تاريو في الماضي، في إشارة إلى أنه اكتسب في النهاية بعض التحكم فيها أيضًا.