الآلية 18 وإيفي تثبتان أن الشعر القصير لم يجعل المرأة أقل إثارة يوماً

الشعر القصير لم يجعل المرأة أقل إثارة يوماً. الآلية 18 أمضت ما يقارب أربعين عاماً وهي تثبت ذلك، بقصة شعرها الأشقر القصير وكل ما يتبعها، ولم ينظر إليها شخص واحد قط ويقرر أن قصة الشعر هي المشكلة. هي، وبفارق مريح، أكثر امرأة مرغوبة رُسمت على الإطلاق، وقد وصلت إلى تلك المكانة بشعر يتوقف عند فكّها.

لذا قبل أن نصل إلى الفتاة الجديدة التي يصرخ بشأنها الإنترنت بأكمله، فلنكن صادقين بشأن ما يحدث فعلاً حين ينظر رجل إلى امرأة ويقرر أنها جذابة.

لم يكن الطول يوماً

نحن نلاحظ الوجه أولاً. ثم القوام. ثم الطريقة التي تحمل بها الاثنين معاً، وهي في حالة 18 نظرة باردة تقول إنها قادرة على إنهاء سلالتك كلها دون أن تضع كأسها من يدها. الشعر موجود في مكان ما هناك، بالطبع، لكنه هامش وليس العنوان الرئيسي. طويل، قصير، مرفوع، لا يهم. الوجه الحقيقي والقوام الحقيقي لا يتوقفان عن أداء وظيفتهما لمجرد أن المرأة دخلت صالون تجميل.

الأمر نفسه ينطبق على بعض الأشياء الأخرى التي يعاملها الناس كعوامل حاسمة وهي ليست كذلك. أنعم قليلاً، أنحف قليلاً، ضمن الحدود المعقولة، لا شيء من ذلك يُسقط امرأة تملك الوجه والقوام. لقد ناقشنا تلك المسألة حتى النهاية في مقالنا حول ما إذا كانت 18 الأكثر امتلاءً ما زالت تفوز، لذا لا داعي لإعادتها هنا. طول الشعر يقع في مرتبة أدنى من الوزن على تلك القائمة، والوزن أصلاً لم يكن القاتل الذي افترضه الجميع.

بعد أربعين عاماً، الجدال نفسه بالضبط عاد، وهذه المرة حول امرأة لا توجد تقنياً بعد.

اللعبة، لمن لا يعرفون

ستيلر بليد: بلاد رين هي الجزء الثاني من ستيلر بليد لعام 2024، وشركة شيفت أب كشفت عنها في 5 يونيو في سمر غيم فيست. الاستوديو ينشر هذا الجزء بنفسه، والشخصية الرئيسية هي شخصية جديدة باسم إيفي، خليفة لإيف من اللعبة الأصلية. إيف كانت تملك شعراً طويلاً أنيقاً. إيفي لديها قصة شعر قصيرة بلون كستنائي محمر. ذلك التبديل الواحد هو معظم ما يدور حوله الشجار.

الشكوى، والجزء المنصف منها

الإنترنت ألقى نظرة واحدة على القصة القصيرة وقرر أنها مشكلة. بعض ذلك هو الضجيج المعتاد. وبعضه منصف بما فيه الكفاية: إيف كانت ساحرة ورشيقة القوام، وإيفي أكثر خشونة وتجرداً، والمعجبون الذين أرادوا إيف أخرى يحق لهم أن يفتقدوا إيف. ما لا يترتب على ذلك هو القفزة من "تبدو مختلفة" إلى "توقفت عن كونها جذابة". هاتان ليستا الجملة نفسها، والناس يستمرون في معاملتهما وكأنهما كذلك.

وللعلم، المقطع الدعائي للكشف لم يكن خجولاً بشأن قوامها، بكل ما فيه من فيزياء حركة، لذا لا داعي لأن يتظاهر أحد بأن الاستوديو كان يهدف إلى أي شيء سوى أن تكون سهلة على العين. ذلك الجزء أصاب هدفه تماماً كما أُريد له، ولن أكون منافقاً بشأن ملاحظتي له.

من الطويل إلى القصير، وما زالت مثيرة

إليكم الدليل. خذوا تصميم إيفي وأعيدوا شعر إيف الطويل عليه، ومعظم الشكاوى تتبخر ببساطة. الوجه نفسه، القوام نفسه، كل شيء آخر هو نفسه. المتغير الوحيد الذي تغير هو الطول، والطول لم يكن يوماً عنصراً حاملاً. نعرف ذلك لأن الآلية 18 أجرت التجربة المطابقة منذ عقود وفازت بها وهي تبتعد بكل أريحية. الشعر القصير على امرأة تملك المؤهلات أصلاً ليس تراجعاً. إنه مجرد قصة شعر.

الآن، ولأنه لا أحد يقرأ المقر الرئيسي ليرانا نلين، إليكم النصف الآخر من الرأي. الشعر القصير لا بأس به. الشعر القصير ليس تذكرة مرور مجانية.

أين يسوء الأمر فعلاً

هناك خط، وهو يتعلق بالحدة أكثر مما يتعلق بالطول. القصة القصيرة تنجح. القصة بطول الذقن تنجح. الأسلوب القصير الأنيق ينجح. ما لا ينجح هو القص الكامل: قصة البكسي، قصة الصبي المحلوقة، قصة الشعر التي تجرّد كل خط ناعم كان الوجه يستند إليه. العدو لم يكن الشعر القصير يوماً. العدو هو القص الحاد الفظ الذي يمحو الأنوثة بدلاً من تأطيرها.

الدليل الأول: فيديل

فيديل هي القصة التحذيرية. بدأت بشعر طويل، قصته إلى قصة قصيرة، وقطاع كبير من جمهور المعجبين يحزن بصمت منذ ذلك الحين. كلما قصُر الشعر، كلما زاد تسطيحه لوجه كان يبلي بلاءً حسناً من قبل. آسفون، فيديل. الشعر الطويل كان الخيار الصحيح، وفي مكان ما يدين لك مصفف شعر باعتذار.

الدليل الثاني: بولما في سوبر

بولما هي الحالة الأخرى. عبر السلسلة كلها مرّت بمئة إطلالة، ومعظمها نجح لأنها أبقت على بعض الطول وبعض الشكل لتلعب به. القصة الأقصر في دراغون بول سوبر هي الأضعف من بينها. إنها ليست كارثة، إنها فقط تستبدل لمستها المعتادة بشيء أكثر تسطحاً وأكثر عملية، والتسطح لم يكن يوماً من سمات بولما.

الموقف الرسمي

إذاً هذا هو المكان الذي يستقر عنده المقر الرئيسي، وهو بسيط. الشعر القصير لم يجعل المرأة أقل إثارة يوماً، وأي شخص يخبرك بأن الآلية 18 أو إيفي صارتا أسوأ في اللحظة التي قصُر فيها الشعر إنما يقيّم وفق معيار لا يستخدمه أحد في الحياة الواقعية. هناك قاعدة واحدة بالضبط: أبقِ شكلاً للقصة، وأبقِ الأنوثة في الإطار. القصة القصيرة تفعل ذلك. البكسي عادةً لا تفعل.

الآلية 18 ترتدي تلك القصة القصيرة منذ ما قبل ولادة نصف الناس الذين يشتكون من إيفي، ولم تتنازل عن التاج ليوم واحد بسبب ذلك. المقر الرئيسي قال كلمته: الشعر القصير يبقى، وقصة البكسي يمكنها أن ترحل، وإيفي ستكون على ما يرام تماماً.