تنفّس الزهرة

يحاكي تنفّس الزهرة كلًّا من الأزهار المعمّرة وأزهار الثمار، فيترجمها إلى حركات المستخدم وهجماته. وتفضّل أشكاله الأناقة والرشاقة، إذ تنسج قطعًا تلتوي وتنحني بدلًا من قهر الخصم بالقوّة. كما يرفع هذا الأسلوب من بصر الحامل، وهي ميزة قد تأتي على حساب العينين نفسيهما. وحين يقاتلون، يتخيّل الممارسون أنفسهم وهم ينثرون البتلات ويستحضرون الأزهار في أثر نصلهم.

متى أُسّس هذا الفنّ بالضبط غير واضح، لكنه يسبق حقبة تايشو وربما حقبة ميجي التي قبلها. والتفصيل الوحيد المسجّل عن مؤسّسه أيًّا كان هو أنه غرس شجرة كرز في حديقة ما سيصبح لاحقًا قصر الفراشة.

توجد سبع تقنيات على الأقل، يُعرض خمس منها، بما فيها الشكل الأخير. الشكل الثاني، برقوق الظلّ المبجّل (الفصل 158)، يطلق عدّة قطع دوّارة تردّ الهجمات القادمة. والشكل الرابع، هاناغورومو القرمزي (الفصل 143)، شرطة واحدة تنحني وتلتفّ برشاقة، بينما يربط الخامس تسع ضربات منسابة معًا، ويرتكز السادس على وزن المستخدم نفسه ليهاجم وهو يراوغ.

الشكل الأخير، عين الاعتدال القرمزية (الفصل 162)، تقنية تركيز تُستخدم كملاذ أخير. تدفع بصر المستخدم الحركي إلى ذروته المطلقة، فتحوّل بياض عينيه إلى الأحمر وتجعل العالم يبدو زاحفًا بحركة بطيئة. والإجهاد خطير بما يكفي لتمزيق الأوعية الدموية وإحداث عمى جزئي أو دائم، لكنه يبقى قابلًا للاستخدام حتى بعين عاملة واحدة فقط (الفصل 202).

يمارس تنفّس الزهرة كاناي كوتشو وأختها بالتبنّي كاناو تسويوري. وبحسب كاناو، فإن شجرة الكرز في حديقة قصر الفراشة، المسمّاة النصر، غرسها هناك أوّل مستخدم للأسلوب على الإطلاق (الفصل 204). وهو، إلى جانب تنفّس الضباب، واحد من أسلوبين متفرّعين فقط خارج الأساسيات الخمسة لم يبتكره أيّ هاشيرا من حقبة تايشو شخصيًّا.