Chu Chu Lovely Muni Muni Mura Mura

Denjis Begleiterin erkundigt sich nach seiner Jungfräulichkeit und bietet an, seine Erste zu werden, wenn er eine Aufgabe erledigt: den toten Teufel für sie abzulecken. Er hält inne, um abzuwägen, und äußert den Verdacht, dass jemand, den er erst vor wenigen Augenblicken getroffen hat, eine derart intime Bitte vorbringt. Er erklärt, er sei nun ein erwachsener Mann, kein willenloser Befehlsempfänger mehr, und weist sie an zu gehen und etwas Würde zu bewahren. Zumindest hätte er das gesagt, doch er hatte bereits zugebissen und den Tentakel sogar betont lutschend angeknabbert, einfach weil sie es ihm befohlen hatte.

Daraufhin führt sie ihn in eine private Karaoke-Kabine und deutet an, dass der Besitzer bei allem Intimen ein Auge zudrücken wird. Als Denji fragt, ob sie beginnen sollen, setzt sie mitten hinein mit einer spontanen Darbietung ein und schmettert ein Lied von Maximum the Hormone, das Übersexualisierung und Übergriffe persifliert. Da er ihr Singen als Beweis wertet, dass das Date keine Falle ist, wird Denji von einer Schar Männer mit Baseballschlägern überfallen, die in den Raum stürmen. Er entreißt einem von ihnen den Schläger, stürmt auf den Flur und verpasst den Übrigen eine Abreibung, während sie weiter singt. Sobald sie aufhört, fragt er, ob noch eine zweite Strophe kommt; sie antwortet, dass die Prügelei ja viel mehr Spaß gemacht habe, und ergreift selbst einen Schläger.

Der Karaoke-Ort, „Karaoke Fujimoto“, spielt augenzwinkernd auf den Serienautor Tatsuki Fujimoto an. Die Überfälle mit Schlägern erinnern an die realen „My Way-Morde“ auf den Philippinen, Ausschreitungen, die in Karaoke-Bars mit jenem Song in Verbindung gebracht wurden. Der vorgestellte Titel von Maximum the Hormone erschien tatsächlich erst weit nach den späten neunziger Jahren, also scheint diese Welt ihn schon früher kennengelernt zu haben; dieselbe Band hat zudem das dritte Ending der Anime‑Fassung, Hawatari Nioku Centi, geschrieben.