El vigésimo episodio enfrenta a Okarun y Aira contra los compositores espectrales que infestan la sala de música del colegio, donde encontrar el ritmo se convierte en la clave para el crecimiento de Okarun, todo ello encaminado a su promesa de confrontar al Mal de Ojo él mismo.
Acusados por la Abuela Turbo del ruido, Okarun y Aira se ven obligados a adoptar sus formas yokai cuando los músicos del retrato atacan con notas musicales explosivas y silencios paralizantes. Arrastrados a un campo de arroz surrealista, Okarun naufraga mientras Aira esquiva con facilidad, y su duda propia se profundiza hasta que la Abuela Turbo lo insta a moverse al ritmo que conoce. Recordando la canción del hayashi del exorcismo de Jiji, Okarun finalmente se sincroniza con el compás, salva a Aira y despeja la andanada, ganándose el elogio de la Abuela Turbo. Juntos derriban al director de orquesta.
El campo de batalla se traslada a una sala de ópera donde gigantes escupen miembros del coro. Aira arrastra al trío a salvo con su cabello, luego recibe un fuerte golpe pero permanece consciente, impulsada por los recuerdos de su estancia en la casa Ayase, y derriba a los gigantes haciendo que sus propios golpes se vuelvan contra ellos. Okarun, consciente de que su Todo a Fondo solo puede usarse dos veces y aún quedan cinco músicos, canaliza la afirmación de la Abuela Turbo de que su velocidad se ajusta a cinco acciones por compás y lanza una cadena de cabezazos que deja cinco imágenes residuales. La ilusión se rompe y regresan al aula, pero la Abuela Turbo pisa una tecla y vuelve a invocar a los músicos. Mientras tanto, Manjiro programa otro exorcismo, pero Okarun llega para declarar que desafiará directamente al Mal de Ojo, honrando el deseo de Jiji de mantener al espíritu, y el episodio termina cuando él choca con el yokai recién liberado.
El episodio forma parte del Arco del Mal de Ojo y adapta los capítulos 57 a 60. La Abuela Turbo explica que los músicos son tulpas, temor materializado por los retratos de compositores en la sala y evocados cada vez que se toca el piano a las dos de la madrugada. Los retratos muestran a célebres compositores como Mozart, Beethoven, Bach, Chopin y Wagner, aunque el anime muestra erróneamente a Händel donde el manga utilizaba a Bach. La capacidad de levitación de los músicos también ha sido modificada respecto al manga original.

La transformación que todos conocen, la pregunta obligada que nadie se atrevía a tocar. Por qué hicimos un tema de R&B suave sobre el brillo dorado del que Dragon Ball nunca habla....

Cinco personajes femeninos de Bleach, ordenados y zanjados. Yoruichi queda en el número cinco, el puesto que nadie espera, y nuestro número uno es una Arrancar de corazón blando....
En el Episodio 20, Okarun y Aira se ven obligados a adoptar sus formas yokai para enfrentarse a los músicos espectrales retratados que infestan la sala de música del colegio, quienes atacan con notas musicales explosivas y silencios paralizantes.
En el Episodio 20, la Abuela Turbo explica que esos músicos son tulpas, miedos materializados por los retratos de compositores que hay en la sala, invocadas cada vez que se toca el piano a las dos de la madrugada.
Los retratos del Episodio 20 muestran a célebres compositores como Mozart, Beethoven, Bach, Chopin y Wagner, aunque el anime muestra erróneamente a Händel donde el manga utilizaba a Bach.
En el Episodio 20, Okarun logra por fin acompasarse a un ritmo que conoce al recordar la canción del hayashi durante el exorcismo de Jiji. Haciendo uso de la afirmación de la Abuela Turbo de que su rapidez permite realizar cinco acciones por compás, propina una cadena de cabezazos que deja cinco imágenes residuales.
Al final del Episodio 20, Okarun llega para anunciar que desafiará directamente al Mal de Ojo, cumpliendo el deseo de Jiji de mantener vivo al espíritu, y el episodio concluye cuando se enfrenta al yokai recién liberado.
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