Souffle de la Bête

Le Souffle de la Bête puise dans le comportement sauvage et indompté des animaux, copiant leurs attaques féroces, leurs mouvements soudains et leurs sens aiguisés à travers le corps de l'utilisateur. Ses techniques connues tendent à être simples et agressives plutôt qu'élégantes, s'appuyant sur l'instinct brut, même si l'une d'elles exploite un sens du toucher accru pour lire la position d'un adversaire comme un animal lit son environnement. Lorsque le style est déchaîné, les pratiquants s'imaginent en train de déchirer un ennemi à coups de crocs et de griffes.

Cet art constitue une lointaine ramification du Souffle du Vent. Inosuke Hashibira l'a développé lui-même après avoir grandi dans les montagnes et survécu par le seul combat, ce qui signifie qu'il convient à un combattant qui manie deux katanas Nichirin à la fois et possède un sens du toucher exceptionnellement fin.

Le style se construit autour d'une douzaine de techniques nommées environ, avec un mouvement improvisé ajouté lors de l'affrontement contre le démon de Rang Supérieur Doma. Contrairement à la plupart des Styles de Souffle, ses mouvements offensifs sont appelés « Crocs » plutôt que « Formes », tandis que les techniques de soutien conservent l'appellation « Forme ».

Les premiers Crocs sont francs et directs : le Premier Croc enfonce les deux lames dans la gorge, le Troisième libère deux entailles horizontales jumelles visant la décapitation (Chapitre 23, Épisode 12), et les Crocs ultérieurs portent des entailles croisées, des coupes dispersées en plein vol et de doubles frappes en dents de scie. La Septième Forme, Conscience Spatiale (Chapitre 29), abandonne entièrement l'offensive, laissant l'utilisateur ressentir les faibles variations de l'air pour localiser des ennemis cachés sur tout un flanc de montagne. Les Crocs aux numéros plus élevés ajoutent des allonges par luxation d'articulations, une déviation tournoyante des projectiles et même une frappe de double lame lancée.

Inosuke Hashibira est le seul pratiquant connu et le créateur du style. Il l'a modelé sur les sangliers sauvages qui l'ont élevé ainsi que sur les ours et les loups qu'il admirait. Parce que cet art dépend du double maniement et d'un sens du toucher exceptionnel, aucun autre épéiste n'est montré en train de l'utiliser.