音楽室の肖像画たち

この集団は、実在の古典派の巨匠たちが命を得て姿を現した六つの壁画として具現化され、それぞれが歴史上の人物をモデルとしている。ベートーヴェンを模したヴァンベン、バッハを模したグランマ・バッハ、ドヴォルザークを模したトレインスポッター、カラヤンを模したナインス、モーツァルトを模したモッツァ、シューベルトを模したグラセスである。公表されている身長は、最も低いグラセスの155cmから、ひときわ背の高いトレインスポッターの180cmまでさまざまで、その間にヴァンベン、モッツァ、ナインス、グランマ・バッハが並ぶ。口ひげやあごひげ、厳格な作曲家の顔つきが、彼らが額縁から抜け出した肖像画であることを際立たせている。

各肖像画には独自の癖がある。ナインスは自らをスピード狂と自負し、テンポを上げろと仲間に吠えまくる一方、モッツァは卑猥な冗談を頻繁に挟む。グラセスは父親コンプレックスを抱え、トレインスポッターは鉄道をこよなく愛するあまり、演奏の最中に迫ってくる機関車の音を真似る。ヴァンベンは短気で、集団を一斉に覚醒させる醜いピアノの騒音を憎み、その原因者を破壊しようとするが、モデルとなったベートーヴェンが聾であったことから皮肉とも言える。グランマ・バッハは己を高く評価しており、グラセスが父親の話を持ち出すたびに激しく反発する。結束した彼らは、伝説的な「七不思議」の一つに数えられ、午前2時に鍵盤を乱暴に叩く者をただちに討つためにのみ存在する。

邪視編では、ターボババアが意図的に音楽室のピアノを弾き間違えたことで肖像画たちが動き出し、オカルンと白鳥愛羅に罪を着せて彼らを修行の相手役に仕立てようとする。交響曲第6番を奏でると、霊たちは炸裂する音符の嵐で幕を開け、幻の大地をかき回して愛羅を追い詰めるが、そこにオカルンが飛び込んで彼女を救う。リズムを掴んだ彼の元へはもはや攻撃が届かなくなり、彼の助力で愛羅が間合いを詰めて指揮者を再び無表情の絵に戻す。飛翔能力を奪われた残りの肖像画たちは、交響曲第9番を掲げて二人に対抗すべくオペラ観客の大群を召喚する。愛羅が群衆を食い止めている間に、オカルンが一掃で残りを片付け、すべての絵が元に戻ったところで、三人とターボババアは部屋をあとにする。