شون شيمل أُغمي عليه ثلاث مرات أثناء أداء صوت غوكو سوبر سايان 4 في Dragon Ball Daima

بعد 27 عامًا من أداء صوت غوكو بالإنجليزية، لم يعد كثير من الأمور يُربك شون شيمل داخل غرفة التسجيل. لذلك حين يقول إن جلسات Dragon Ball Daima لسوبر سايان 4 أوقعته فعليًا على الأرض، فإن الكلام يحمل ثقلًا. في جلسة حوارية حديثة بـAnime Las Vegas شرح شيمل للحضور كيف بدت تلك الأيام داخل الاستوديو، وكان الجواب أقسى مما توقعه حتى أعتق متابعيه.

ما الذي قاله بالفعل في الجلسة

طرحها شيمل بوضوح. في كل مسيرته داخل السلسلة لم يفقد وعيه إلا مرة واحدة في جلسة لغوكو، وكانت بسبب سوبر سايان 4 في Dragon Ball GT الأصلي. ثم أعاد Dragon Ball Daima تقديم سوبر سايان 4، فيقول إن الأمر تكرر، من مرة إلى ثلاث مرات إضافية في غرفة التسجيل. صاغ ذلك على أنه ثمن أداء التحول كما يجب، لا شكوى، وأبقى نبرته خفيفة. ضحك الحضور، ثم استوعبوا أنه يتحدث حرفيًا.

لماذا يضرب صوت سوبر سايان 4 بشكل مختلف

دخل شيمل في التفاصيل التقنية. صوت سوبر سايان 4 أعمق من نطاقه المعتاد لغوكو، مما يفرض على حباله الصوتية أن تنفتح أوسع وتفقد هواء أكثر في كل ثانية. أضف إلى ذلك أسلوبه في الصراخ (يعتمد بشدة على التنفس الحجابي ويدفع كميات هائلة من الهواء مع كل ضربة)، فينتج نطاق يستنزفه أسرع مما يستطيع تعويضه. يؤدي غوكو الكلاسيكي منذ ثلاثة عقود تقريبًا، فجسمه يعرف ذلك المدى، أما SS4 فعمل جسدي مختلف، ولم يعتد القيام به طوال الوقت. Daima طلب منه الالتزام به مجددًا، فدفعت غرفة التسجيل الفاتورة.

خصص شيمل قسمًا لافتًا من الجلسة للإشادة بماساكو نوزاوا، الممثلة الصوتية اليابانية الأسطورية لغوكو، ورفض بصراحة مقارنة حاول الحضور أن يهديها له. وصفه المعجبون بأنه غوكو الأمريكي الحاسم. لوّح شيمل بيده مبعدًا اللقب وأعاد الأضواء إلى نوزاوا.

يرفض تاج غوكو الحاسم

قال شيمل إنه يحترم نوزاوا أولًا كناشطة نسوية، ثم كممثلة صوتية. في الثمانينيات من عمرها لا تزال تؤدي غوكو الطفل وغوكو البالغ وغوهان وغوتن، وتكسر ما وصفه بنفسه بأنه تحيز جنسي وكراهية للمرأة كانا قد ينهيان معظم المسارات المهنية. التقاها مرتين، ووصف اللحظة التي تنتقل فيها إلى صوت غوكو بأنها فقاعة طاقة يشعر بها المرء حتى لو لم يكن شخصًا روحانيًا. وهو ليس روحانيًا، كما أوضح، ومع ذلك شعر بها. خلاصته أنه لا يتخيل أحدًا غيرها في هذا الدور.

ما فعلته نوزاوا ولا يجرؤ عليه أي صوت ياباني تقريبًا

الحكاية التي يرويها شيمل هي ما يلامسه فعلًا. كانت نوزاوا في الأصل تؤدي صوت غوكو الطفل. لما كبر الشخصية اتصلت بالإنتاج وطلبت إعادة الاختبار لدور غوكو البالغ، ففازت بالدور. أشار شيمل إلى أن المرء في اليابان لا يتصل ليطالب بالاحتفاظ بدوره، وأن هذه الخطوة تُعدّ غير لائقة حتى لممثلة أمريكية، فما بالك بامرأة يابانية. هي فعلتها رغم ذلك. يعتقد شيمل أنها قد تكون المرأة الوحيدة في تاريخ التمثيل الصوتي التي قامت بهذا. وبعد أربعين عامًا، لا تزال داخل غرفة التسجيل بصوت غوكو، بما في ذلك إعادة العمل القادمة Dragon Ball Super: Beerus.

الخيط الآخر الذي لم يفلته شيمل هو من يكون غوكو فعلًا، وهذا مهم لأن هذا في رأيه ما يخطئ في فهمه الكتّاب والمعجبون أكثر من غيره. لا يرى غوكو شخصية تنفش صدرها. يراه تجسيدًا مجازيًا لذهن المبتدئ، لذهن الطفل، ذلك الجزء الذي يبقى فضوليًا ويرفض التطور عمدًا.

غوكو بوصفه ذهن المبتدئ

قال شيمل إنه ضبط أكثر من مرة كتّابًا يكتبون غوكو كأناني متعجرف، فأعاد توجيههم. غوكو لا يريد الفوز من أجل أناه. يريد أن يقاتل الأقوى في الغرفة ثم يطلب منه أن يصبحا صديقين ليكررا الأمر. لذلك في بدايته طلب النصوص اليابانية الأصلية بدل النسخ المعرّبة، ليجذب غوكو نحو الصورة التي كتبها أكيرا تورياما. أن يؤدي 27 عامًا متواصلًا شخصية ترفض أن تنضج عاطفيًا بينما يكبر الجميع حولها (فيجيتا وبيكولو وغوهان) هو الجزء الأصعب من المهنة. ويعترف بأنه يحسد كريستوفر سابات لأنه يحظى بكل عبارات فيجيتا اللاذعة.

لماذا يطرح موضوع الصحة النفسية

ذهبت الجلسة أيضًا إلى مكان نادرًا ما تطرقه جلسات أسئلة الممثلين الصوتيين. تحدث شيمل بصراحة عن 25 عامًا من العلاج النفسي، وعن عمله مع شباب في حالة تفكير انتحاري، وعن زياراته لأطفال مرضى في مراحل أخيرة في المستشفى. قال إن أكثر القصص تأثيرًا فيه هي قصص معجبين منحهم أداؤه لغوكو سببًا للتوقف عن التنمر أو إيذاء أنفسهم. حدثه فتى أنه نجا من سرب نحل لأنه آمن أنه فيجيتو. شيمل يعاني من حساسية مفرطة من النحل. مثل هذه القصص، قال، هي ما يجعله يعود إلى غرفة التسجيل وعمره 57 ليصرخ حتى يفقد وعيه.