Музыкальная комната, портреты

Турбо-Бабка называет их мыслеформами, а не обычными призраками. Портреты Музыкальной Комнаты возникают из рамок с изображениями музыкантов, развешанных в музыкальной комнате школы Ками, подпитываются постоянным страхом, который ученики испытывают перед этими картинами, и относятся к широко известным Семи Школьным Тайнам, передаваемым в японских школах. Их активирует одно чёткое правило: кто‑то должен неумело бренчать на пианино в музыкальной комнате глубокой ночью, ровно в два часа, и только тогда картины оживают и бросаются на убийство исполнителя. В манге они играют небольшую злодейскую роль в арке, посвящённой Дурному Глазу.

Их предыстория перекликается с тайной портрета Бетховена: изображённые на стене музыкальной комнаты композиторы оживают с наступлением темноты, глаза у них вспыхивают красным, взгляды преследуют посетителей, лица меняются, когда никто не смотрит, а пустые пианино сами собой раздаются, предвещая надвигающиеся беды. В основе всей концепции лежит реальный мировой феномен тулпы, материализованного существа из тибетского буддизма, позднее заимствованного теософией.

Портреты появляются после того, как Турбо-Бабка намеренно бездарно играет на пианино в музыкальной комнате, а затем сваливает всю вину на Окаруна и Айру, чтобы сделать их тренировочными противниками для его упражнений. Запустив Симфонию №6, духи начинают с шквала взрывных музыкальных нот, которые разрывают иллюзорную арену и запирают Айру, чтобы обрушить на неё удары. Окарун бросается ей на выручку и освобождает её; как только он улавливает ритм, они уже не могут попасть в него. При его поддержке Айра подбирается поближе и сбивает их дирижёра, после чего тот вновь превращается в безжизненную картину. Лишившись дирижёра, остальные теряют способность летать и отвечают Симфонией №9, вызывая целую толпу театралов, чтобы те набросились на дуэт. Пока Айра отбивается от толпы, Окарун за один проход стирает оставшиеся портреты, после чего компания возвращается в музыкальную комнату. В аниме правила несколько изменены: портреты продолжают парить даже после гибели дирижёра.

В составе группы шесть именных портретов, каждый из которых основан на реальном композиторе или дирижёре. Найн выступает в роли дирижёра, фанатика скорости, который кричит остальным играть быстрее. Ванбен, двойник Людвига ван Бетховена, вспыльчив и презирает грубый шум, который их пробуждает, полон решимости сокрушить того, кто стал его причиной, что особенно иронично для глухого композитора, которого он повторяет. Бабушка Бах, взятая из образа Иоганна Себастьяна Баха, самовлюблённая и вспыхивает всякий раз, когда Гласс говорит о её отце. Трейнспоттер, воплощение Антонина Дворжака, обожает поезда и, играя, имитирует приближающийся локомотив. Моцца, созданный по образцу Вольфганга Амадея Моцарта, любит грубые шутки, а Гласс, двойник Франца Шуберта, помешан на своём отце.