الحلقة 6 (فجيلانتي)

أثناء تناول الساكي في أحد الحانات، يتداول أعضاء عصابة أبيغاوا تينتشو كاي الأنباء التي تفيد بأن السلطات تصنفهم الآن كأشرار. يشعر تيتسو بالغضب، بينما لا يبالي روجيا يونيناغا، متمسكاً بأن طريقة عيش الرجل لا تتأثر بالعصر من حوله، بما في ذلك أول مايت وبقية الأبطال. ويرفع تيتسو نخب هذا الشعور وهو في حالة سُكر.

لاحقاً، في مقرهم بحي دانتو، يدخل ستندال عبر النافذة. وتندلع صالة الاستراحة بنيران الكويرك التي تخطئ هدفها بالكامل. يجلس على الجدار، ويلعق الضمادات الملطخة بالدماء على واقي ذراعه، ثم تثبت قدرة تجميد الدم أربعة رجال في أماكنهم ليكونوا فريسة للسيف. ويوصل ثلاثة من التعزيزات فيسقطون بالسرعة نفسها.

أثناء تبديل ملابسه في زقاق بعد ذلك، تستقبله كوين هاتشيسوكا وتناديه بـ السيد جادجمنت. فيصحح لها مرتين، إذ إنه بدون القناع مجرد رجل، بينما اللقب المستعار شيء أكبر: القصاص نفسه، الذي يوسع الفجوة بين الحياة والموت. تسترد كوين عينات الدم التي أعارتها له وتقترح أن تختار هدفه التالي. ويحذرها من أنها مؤهلة للقصاص أيضاً، وأن حتى ذلك الحين لا يبالي بالآفات الأقوى التي تأكل الأضعف. ودون أن تتراجع، تسلمه صوراً لأهدافه التالية، مسرورة لأنه اختار ناروهاتا لعمله.

بعد أيام، يزور مويورو توتشي وسوغا كوغيساكي رابت توكاغي، الذي يتلقى العلاج في المستشفى بعد أن ألقاه هياج ماريو كوغوتسو في أحد المباني. وأثناء التدخين في الخارج، يقول رابت إنه سيغادر في نهاية هذا الأسبوع. ويعزو مويورو ذلك إلى تجدد قدرة السحلية لديه وعقار تريغر الذي تناوله، غير أن رابت لا يولي العقار فضلاً كبيراً، لأن المادة نفسها هي السبب في احتياجه للسرير من الأساس. وعندما يُسأل عن اختبار قدرته الجديدة على الطيران، يرفض، متمسكاً بقرار أن الطيران للطيور فقط.

في تلك الليلة، تلتقي كوين بـ سوغا بمفرده بشأن صفقة أخرى لعقار تريغر، وتتفاجأ بغياب أصدقائه. فيخبرهم سوغا بأنهم ليسوا جزءاً من الأمر. وتعيد كوين تقديم ستندال كقاتل متسلسل عشوائي ينبغي للطاقم قتاله، فيبتعد سوغا ليتحرك مباشرة نحو ستندال. وتعرض كوين عليه فرصة أخيرة للحصول على إمداداتها، مشيرة إلى أن مويورو ورابت هما التاليان بمجرد الانتهاء من هذا.

يسقط سوغا القوارير من يدها ويجهز أشواكه رافضاً مساعدتها. وتطلق كوين، وهي خائبة الأمل، نحلها من عصبة عينها، لتلدغه مراراً ببطونها المحملة بعقار تريغر. وما يثير غضبه ليس الألم، بل وجهها المبتهج وهي تبتعد، وهو التعبير نفسه الذي واجهه طوال حياته: من أصدقاء الطفولة، ومن الأشخاص الخائفين من كويركه، ومن المعلمين، ومن كويتشي هايمواري في اليوم الذي جعله يتوسل فيه. ومقتنعاً بأن المعاملة حولته إلى وحش، يتحول بالفعل إلى وحش منتفخ يشبه الشنفار. ويفسر ستندال ذلك على أنه ظهور للألوان الحقيقية ويسحب سيف الكاتانا الخاص به.

يصل كويتشي أثناء دوريته، ويتعرف على الرجلين، فيُطلب منه التنحي جانباً. ويصف الاستعراض بالبالغ والمبالغ فيه ويقترح شيئاً أكثر هدوءاً. يطلق سوغا عاصفة من الأشواك، فيتصدى لها ستندال ويفتح صدره بضربات متكررة، ويدرك كويتشي أن التهديد كان حرفياً. ينزلق بينهما، ويدفع ستندال للخلف، ويهرب مع سوغا، ليتلقى سكيناً ملقاة في ربلة ساقه. وعندما يُقال له إن سوغا لا قيمة له ويستحق الموت، يواصل كويتشي الركض نحو شارع مزدحم. ويذوق ستندال، المعجب بالنوايا مع مقته لهدفها، قطرة من دم كويتشي فيسقطهما معاً.

يتقدم أنهائهما، واعداً بأنه لا أحد ينقذ رجالاً مثل سوغا، فييهبط ناكلدوستر بينهما معلناً أنه هنا.

يدعي ستندال وجود قرابة بينهما، كرجلين يسلكان طريقاً صالحاً وقاسياً. ويرفض ناكلدوستر المقارنة كلياً: فهو بطل للعدالة، بينما الرجل الآخر مجنون يحمل شفرة. ثم يشرح سبب عجز ستندال عن الفوز، لأن أقواس السيف الواسعة مكشوفة وتقليص المسافة يدعو قبضة يده للتدخل، ويضع سلك الاشتباك على الأرض كإعاقة لنفسه، واعداً بهجوم في اللحظة التي يتم فيها عبوره. يندفع ستندال ليتغلب عليه بالسرعة، مؤطراً ذلك كعبور للخط بطريقة الأبطال. ويتخطى ناكلدوستر السلك ببساطة ويهشم أنف الرجل بلكمة واحدة، فهو لم يدّعِ قط أن القاعدة تنطبق عليه.

ممسكاً بالقناع المتشقق، يخبر ناكلدوستر كويتشي بأن الأشخاص الذين يرتدون ذاتاً ثانية يصبحون مغرورين، ويتخلون عن الحذر والضمير أولاً، ويعودون إلى أرض الواقع بمجرد انكسار القناع. ويقول ستندال وهو يختنق بالدم إنه يفهم الآن، فيقفز متادلاً ضربات السكاكين، ويجرح ناكلدوستر أثناء حظره. ومستقراً فوق مبنى، يعلن أن أسوأ الناس ليسوا الأشرار بل المزيفون الذين يتظاهرون بعزيمة لم يمتلكوها قط، ويلعق الدم عن شفرته لشل حركة خصمه، ويشكره على هذا الوضوح، ثم يختفي.

تهبط بوب ستيب ومعها الإسعافات الأولية. ويرفض ناكلدوستر القلق ويوجهها نحو سوغا، لتعالج جروحه باشمئزاز واضح. ويسأل سوغا عما إذا كان كويتشي سليماً في عقله، بالنظر إلى كيفية معاملته، فتتحمر خجلاً وتصف الأمر بالغباء العادي، وهو ما يلاحظه سوغا.

في شقة مظلمة، ينزف ستندال فوق المغسلة ويستعرض ما ينقصه: القوة والسرعة والتكتيكات والأسلحة، وقبل كل شيء العزيمة. وتستفزه كوين من الجدار، فيلقي السكين في عينها المغطاة فتسقط. وفي الهدوء قطع أنفه المدمر، كاشفاً عن التجويف، ويتأمل المرأة المتشققة برضا، مقراً بأن وجهه الآن هو الشخصية نفسها ولا داعي لأي قناع. ولطخ الدم على جدار سلم الدرج، ليقتنع باتجاهه: شخصية بلا وجه ملونة بالأثر الذي يسكبه، لكي تقود بقع دمه العالم إلى الأمام. ومن خلفه، تنهض كوين وتنتزع السكين، حيث أوقفت نحلها العامل الشفرة. وتصفه بالنرجسي، وترفض الانتقام، معترفة بأنها تستمتع بوقتها.

يقضي ستندال على قادة عصابة أبيغاوا تينتشو كاي باستخدام قدرة تجميد الدم وعينات الدم التي قدمتها كوين هاتشيسوكا.

تحول كوين سوغا كوغيساكي قسراً إلى شرير فوري باستخدام سرب من النحل المحمل بعقار تريغر، مما يشعل قتالاً يعجز كويتشي عن التهدئة منه.

يهزم ناكلدوستر ستندال عن طريق استغلال قاعدة الإعاقة الخاصة به، متسبباً في تهشيم أنفه وشق القناع، ويعطي درساً لـ كويتشي حول خطر الرجال الذين يختبئون خلف الشخصيات المستعارة.

يقوم ستندال بقطع أنفه كدليل على العزيمة، ويتخلى عن القناع تماماً، ويطعن كوين في عينها، رغم أن نحلها يمنع الجرح من قتالها.

مقتبسة من الفصول 9.5 و10 و11 من مانغا Vigilantes، تنتمي الحلقة إلى أرك ستندال وتتنقل بين حانة ناروهاتا ومقر أبيغاوا وممركز ناروهاتا الطبي للكوارث.

تم اختصار عدة مقاطع. إذ تلافت قصة خلفية روجيا، إلى جانب عادة اقتلاع أغطية المناهل لاستخدامها ضد العصابات المنافسة، وتم إسقاط التعليق الصوتي على مذبحة أبيغاوا. وأثناء انهيار سوغا، أزيل الاسترجاع الفني لفصله وهو يضحك عليه، وحل محله حوار حول التعرض للسخرية بسبب مظهره بعد القتال.

وتم تعديل أو توسيع نقاط أخرى. إذ تتدخل الممرضة الآن عندما يستخدم مويورو كويركه ويشعل إنذارات الحريق بدلاً من طلب رابت لولاعة. وينتقل مويورو بصرياً إلى إنديفور أثناء المقارنة. وتخرج كوين قوارير عقار تريغر من جيبها بدلاً من حقيبة المستندات. وتكتسب هيئة الشرير الفوري لـ سوغا القدرة على إطلاق أشواكه. ويتصور ستندال أول مايت أثناء الحديث عن العزيمة البطولية في منتصف اندفاعته. كما أن تحول السرب لـ سوغا، وشجاره مع ناكلدوستر، وإزالة أنفه تأخذ وقتاً أطول، وتعد لقطة المرأة بعد ذلك أكثر دموية بكثير، حيث يظهر الانعكاس تجاويف أنفه المكشوفة.