브루스 폴코너

카툰 네트워크의 투나미 시간대에서 드래곤볼Z를 처음 접한 수많은 미국 아이들에게 이 작품의 소리는 키쿠치 슌스케의 금관과 펑크가 아니었다. 그것은 브루스 폴코너의 반짝이는 신스, 일그러진 기타, 그리고 몰아치는 인더스트리얼 리듬이었다. 폴코너는 1998년 퍼니메이션 더빙을 위한 작곡을 시작했고, 그의 교체 음악은 1999년 9월 시즌 3과 함께 처음 선보여 68화부터 2003년 291화까지 이어졌다. 그는 또한 극장판 더빙 드래곤볼Z: 슬러그 대마왕의 음악도 맡았다.

그의 음악은 단지 액션 아래에서 흐르기만 한 것이 아니라 그것을 다시 빚어냈다. 키쿠치가 오케스트라풍 펑크에 기댔다면, 폴코너는 시리즈를 1990년대 후반의 록과 일렉트로니카 영역으로, 전통적인 애니메이션 음악보다 게임 사운드트랙에 가까운 쪽으로 밀어붙였다. 그 결과 손오공의 최종 형태, 셀의 등장, 마인 부우의 광란은 뚜렷이 북미적인 느낌을 풍기게 되었고, 이는 많은 서구 팬에게 여전히 이 작품의 결정적인 음향 기억으로 남아 있다.

폴코너는 깊은 자격을 갖춘 클래식 배경에서 드래곤볼에 이르렀다. 그는 텍사스 대학교 오스틴 캠퍼스에서 헌터 존슨, 칼 코르테, 조지프 슈완트너, 유진 커츠에게 작곡을 배워 우등으로 학사 학위를 받았고, 작곡 석사를 거쳐 마침내 음악예술 박사 학위를 취득했다. 이어 오하이오 주립대에서 두 차례의 대통령 박사후 연구원직을 지냈으며, 미국 국립예술기금과 댈러스 교향악단, 포트워스 교향악단으로부터 위촉과 수상을 받았다. 그의 교향시 브라조스 강가의 워싱턴은 댈러스 교향악단이 초연했고 샌안토니오 교향악단과 함께 순회 공연되었다.

부우: 마인 사가, 트랭크스 모음집 I, 인조인간 18호: 인조인간 사가를 포함한 그의 아홉 장에 이르는 드래곤볼Z 베스트 및 캐릭터 중심 음반은 모두 댈러스에 있는 그의 케이크믹스 레코딩 스튜디오에서 녹음되고 마스터링되었다. 그의 드래곤볼Z 타이틀 테마는 훗날 아타리의 드래곤볼Z 비디오 게임에 다시 등장했으며, 그의 음악은 드래곤볼Z가 2001년부터 2003년까지 삼 년 연속 닐슨 어린이 프로그램 케이블 시청률 1위를 차지하는 데 일조했다는 평가를 널리 받았다.

폴코너는 드래곤볼GT에는 복귀하지 않았는데, 퍼니메이션은 이를 마크 멘자에게 맡겼다. 또 스튜디오가 훗날 얼티밋 언컷과 리마스터 발매판을 위해 처음 두 시즌을 재더빙하려 했을 때, 그의 음악을 사용할 수 없게 되자 이를 대체하기 위해 네이선 존슨이 투입되었다. 그러나 시즌 3 이후로는 그의 음악이 그대로 유지되었고, 많은 팬이 작품을 다시 볼 때 여전히 고집하는 것이 바로 이 판본이다.

키쿠치 지지자와 폴코너 지지자 사이의 논쟁은 드래곤볼에서 가장 오래도록 이어진 팬 논쟁 가운데 하나이며, 그 논쟁이 아직도 그토록 열정적으로 벌어진다는 사실 자체가 폴코너의 영향력을 보여주는 척도다. 드래곤볼 밖에서도 그는 장편 영화와 공영방송 다큐멘터리, 연주회 작품의 음악을 계속 만들고 있지만, 수백만 팬에게 그의 이름은 토요일 아침 손오공이 힘을 끌어올리는 소리에 영원히 결부되어 있다.