دراغون بول زد: قصة ترانكس

تاريخ ترانكس يفتتح بأسوأ نتيجة ممكنة. سون غوكو، أقوى محارب عرفته الأرض على الإطلاق، لم يمت في المعركة بل في السرير، مستهلكا بفيروس القلب الذي لا يمكن لأي حبة سينزو أو كرة التنين أن يشفيه. بعد ستة أشهر، في 12 مايو من السنة 767، يظهر الأندرويدات 17 و 18 وينفذان بشكل منهجي مقاتلو Z. فيجيتا. بيكولو. كريلين. يامتشا. تين. تشاوزو. واحدا تلو الآخر، يسقط مدافعو الأرض. مع موت بيكولو، يموت كامي أيضا، و كرات التنين تتحول إلى حجر. لن تكون هناك رغبات. لا قيامة. لا فرص ثانية.

محارب واحد فقط يبقى على قيد الحياة من المذبحة: سون غوهان، بالكاد مراهق عندما يموت والده، تركت عليه مسؤولية بقاء كوكب بأكمله على أكتافه.

ثلاثة عشر سنة من الدمار

تقفز القصة إلى الأمام إلى السنة 780. العالم لا يمكن التعرف عليه. المدن موجودة كأطلال هيكلية. ثلثا السكان البشريين قد قتلوا. الأندرويدات 17 و 18 يجوبان بحرية، يدمران كل ما يلفت انتباههما، يعاملان القتل الجماعي كترفيه. ليس لديهم خطة كبرى، لا أيديولوجية، لا مطالب. يقتلون لأنهم يستطيعون، ولأن لا شيء على الأرض لديه القوة لإيقافهم.

في هذا الخراب، أصبح غوهان البالغ من العمر ثلاثة وعشرين سنة شيئا رائعا: السايان الخارق مزور ليس من خلال الطموح بل من خلال شهادة وفيات كل من أحبهم. إنه خط الدفاع الأخير، وهو يعلم ذلك. هو أيضا معلم. ترانكس، ابن فيجيتا الساقط، البالغ من العمر أربعة عشر سنة، يتدرب تحت غوهان بعزيمة شرسة. للفتى دم سايان وفخر سايان، لكن تحول السايان الخارق يبقى بعيد المنال. يدفع غوهان بلا هوادة، عالما أن ترانكس قد يكون الأمل الوحيد للإنسانية إذا سقط غوهان نفسه.

المعركة في سوبر وورلد

عندما يهاجم الأندرويدات مدينة ملاهي تدعى سوبر وورلد، يستجيب غوهان و ترانكس معا. يتحول غوهان إلى السايان الخارق ويشتبك مع الآلي 17، في البداية يحافظ على موقفه بمهارة وشراسة. لكن الآلية 18 تدخل المعركة، والمزايا من اثنين على واحد تثبت أنها لا تقهر. ترانكس، ضعيف جدا بكثير لتحدي أي أندرويد، يلقي بنفسه في المعركة على أي حال، يدير بضربات مع 18 للحظة قصيرة قبل أن يتم إرجاؤه بعيدا.

يحمي غوهان من ترانكس من الموت، واثنان يختبآن بين الركام والجذب. غير قادرين على العثور عليهم، يقصف الأندرويدات الحديقة بأكملها. غوهان و ترانكس ينجيان، لكن السعر مدمر: ذراع غوهان اليسرى تنفجر. يعطي آخر حبة سينزو له ل ترانكس فاقد الوعي، واختيار تعافي طالبه على نفسه.

آخر موقف للمحارب بذراع واحدة

في كبسولة الشركة، يتعافى غوهان ويستأنف تدريب ترانكس بذراع واحدة. لا يظهر أي شفقة على النفس، لا تردد. إن أي شيء، الخسارة قد أصلبت عزيمته. لكن عندما يهاجم الأندرويدات بيبر المدينة، يتخذ غوهان قرارا يحدد الخاص بالكامل. يطرق ترانكس فاقد الوعي برضخة دقيقة على الرقبة، منعا الصبي من متابعته إلى معركة يعلم غوهان أنه لن ينجو منها.

السايان الخارق بذراع واحدة يكمن الآلي 17 في شوارع مبللة بالمطر. رغم إعاقته، يقاتل غوهان بعبقرية، فرض 17 لأخذ نفسه بجدية. السينماتوجرافيا متعمدة وآلمة للمشاهدة؛ كل ضربة يسددها غوهان تكلفه أكثر مما تكلف خصمه. عندما تنضم 18، تصبح النتيجة حتمية. الأندرويدات يغمره، يضربه أرضا، وينفذان فيه مع تقنية رقصة التسارع المدمجة. جسد غوهان يرقد وجها لأسفل في بركة ماء، المطر يهطل على محارب لم يتوقف أبدا عن القتال، ليس من أجل الفوز، بل من أجل الوقت.

مولود من الحزن

استيقظ ترانكس على صمت رهيب. التوقيع الطاقة الذي شعر به طوال حياته، هذا الثابت في عالم من الخسارة، اختفى. يطير إلى بيبر المدينة ويجد جسد غوهان في الخراب. ما يتبع ذلك هو واحد من أكثر اللحظات المشحونة عاطفيا في تاريخ كرة التنين. يسقط ترانكس على ركبتيه بجانب معلمه، معلمه، أقرب شيء لشخصية أب عرفه من قبل. يندفع الحزن من خلاله مثل قوة فيزيائية. تملأ صرخاته المدينة الفارغة. وفي هذا الألم، ينقطع الحاجز أخيرا. الضوء الذهبي ينفجر حول ترانكس وهو يتحول إلى السايان الخارق للمرة الأولى، ليس من خلال الانتصار أو التدريب، بل من خلال خسارة نقية، غير مصفاة.

ثلاث سنوات لاحقا

السنة 783. ترانكس يبلغ من العمر سبعة عشر سنة الآن، السايان الخارق، ويحمل نفسه بكثافة هادئة. اكتشف أن أمه بولما تبني آلة زمنية ويرفض الفكرة، محتجا بأنه كـ السايان الخارق، يمكنه التعامل مع الأندرويدات وحده. بولما يذكره، برفق وحزم، أن غوهان كان السايان الخارق أيضا.

عندما تعلن نشرة إخبارات إذاعية أن الأندرويدات يهاجمون Bridgetown، يطير ترانكس للمواجهة رغم احتجاجات بولما. المعركة مدمرة في اختصارها. ترانكس، بكل قوته وعزيمته، يكون مهزوما تماما. الأندرويدات يلعبان به، يضربانه حتى على شفا الموت. الآلية 18 تطلق انفجارا ضخما كان يجب أن يقتله، لكن ترانكس يبقى على قيد الحياة من خلال مرونة سايان النقية.

يستيقظ في سريره مع بولما بجانبه. تنازلت ذل الهزيمة عن مكانها للوضوح. يوافق على استخدام آلة الزمن بمجرد انتهائها، للسفر إلى الماضي وتسليم دواء القلب إلى غوكو قبل أن يتمكن الفيروس من المطالبة به. بولما تراقب ابنها يتسلق الآلة، عالمة أنها قد لا ترسه مرة أخرى، و ترانكس يختفي في تدفق الزمن. وجهته: ماضي حيث يعيش المحاربون بعد، حيث غوكو لا يزال يقاتل، وحيث قد يتم إنقاذ المستقبل بعد.

تاريخ ترانكس يحتوي على بعض من أكثر التسلسلات المدمرة عاطفيا في امتياز كرة التنين بالكامل، والقوة من تلك المشاهد تأتي من الاعتدال بقدر ما هي المشهد.

المعركة الأخيرة لـ غوهان

آخر موقف لـ غوهان المستقبل في بيبر المدينة ملحوظ لما يرفضه. لا توجد تحول درامي في القوة، لا احتياطي مخفي من القوة، لا إنقاذ في اللحظة الأخيرة. يقاتل غوهان بذراع واحدة في المطر المنهمر ضد خصمين ببساطة أقوى منه. الرسوم المتحركة تعيق الثمن الجسدي: الطريقة التي يحرس بها جانب ذراعه المفقودة، الطريقة التي تجعله كل ضربة يترنح أكثر قليلا من الأخير. المخرج يوشيهيرو أويدا فهم أن المعركة بحاجة للشعور باليأس، لأن بطولة غوهان موجودة بدقة في رفضه للتوقف عن القتال عندما يكون الأمل قد ذهب.

التحويل

استيقاظ السايان الخارق لـ ترانكس يعكس كل تحويل سابق في كرة التنين. عندما تحول غوكو أول السايان الخارق على ناميك، تم دفعه بالغضب من وفاة كريلين، لكنها كانت أيضا انتصار؛ أصبح أقوى من فريزا، والجمهور عرفه. تحويل ترانكس لا يحمل مثل هذا الوعد. يصبح السايان الخارق، والا يزال غير قوي بما فيه الكفاية. الهالة الذهبية تشتعل حوله وهو يصرخ على جثة غوهان، والجمهور يعلم أن هذه القوة لن تكون كافية للانتقام من معلمه. إنها لحظة من الأصبح التي تأتي في وقت واحد لحظة من الهزيمة الكاملة.

الأندرويدات كقوى من الطبيعة

على عكس معظم أشرار كرة التنين، الأندرويدات 17 و 18 في هذا الجدول الزمني لا يملكان طموح، لا نهاية لعبة، ولا فلسفة. يدمران لأنها تسليهما. هذا يجعلهما أكثر رعبا من أي طاغ جائع للقوة. لا يمكنك التفاوض معهم. لا يمكنك استئناف أنانيتهم. لا يمكن حتى استفزازهم لارتكاب أخطاء، لأنهم لا يملكان شيء على المحك. الخاص يقدم لهم تقريبا مثل كارثة طبيعية مع وجوه بشرية: جميلة، عابرة، وغير مبالية تماما بالمعاناة التي تسببها.

جرأة بولما الهادئة

بينما تسرق المعارك التركيز، يستحق دور بولما الاعتراف. فقدت شريكها فيجيتا، وشهدت انهيار الحضارة، وربت ابنا في عالم يمكن أن ينتهي أي يوم. كانت إجابتها ليست اليأس بل البناء. آلة الزمن تمثل سنوات من عبقرية الهندسة الانفرادية، مدفوعة بالاعتقاد العنيد بأن الماضي يمكن أن يصلح ما لا يمكن للحاضر. عندما تشاهد ترانكس يختفي في تدفق الزمن، فهي واحدة من اللحظات الشجاعة في الخاص، أم ترسل طفلها الوحيد إلى المجهول لأن البقاء يعني هلاك مؤكد.

تاريخ ترانكس بث في الأصل كخاص تلفزيوني في 24 فبراير 1993، من إخراج يوشيهيرو أويدا مع سيناريو بقلم Hiroshi Toda. على عكس أفلام كرة التنين Z السينمائية، التي امتدت عادة 45 إلى 50 دقيقة، كان هذا الخاص البالغ 48 دقيقة يحمل وزن فيلم ميزة من خلال عمقها السردي والتعقيد العاطفي. تم تكييفها من فصل المانجا القصير بقلم أكيرا تورياما بعنوان "ترانكس الـ تاريخ: الـ Lone Warrior," على الرغم من أن الخاص وسع بشكل كبير المادة المصدر وأجرى تغييرات درامية رئيسية، والأهم من ذلك جعل ترانكس غير قادر على التحول إلى السايان الخارق حتى بعد سقوط غوهان.

المانجا مقابل الأنيمي

في فصل المانجا الأصلي لـ تورياما، كان ترانكس يمكنه بالفعل التحول قبل سقوط غوهان. عدل الخاص الأنيمي بقصد هذه التفاصيل لإنشاء قوس عاطفي أقوى: التحويل يصبح نتيجة مباشرة للخسارة بدلا من القدرة الموجودة مسبقا. يعتبر هذا التغيير على نطاق واسع تحسنا، مما يعطي استيقاظ السايان الخارق وزنا درامويا لا يمكن لفصل المانجا الموجز تحقيقه في عدد صفحاته المحدود.

التأثير الثقافي

فانيميشن شكك الخاص في اللغة الإنجليزية وأطلقه في 25 أكتوبر 2000، وقدمه للجماهير الغربية التي تابعت قصة ترانكس المستقبل في سيل ملحمة دون فهم الرعب الكامل لأصله. تم إعادة تصنيع الخاص لاحقا وتجميعه مع باردوك: والد غوكو في مايو 2008، وتلقى إطلاقا منفردا معاد تصنيعه في 15 سبتمبر 2009.

تاريخ ترانكس يصنف باستمرار من بين أفضل الإدخالات في كتالوج كرة التنين المرسوم، يشار إليها غالبا جنبا إلى جنب مع خاص باردوك كدليل على أن الامتياز يمكن أن يسلم قصصا درامية حقيقية عندما يختار. آخر موقف واحد الذراع لـ غوهان المستقبل أصبح واحدا من أكثر الصور الرمزية في الأنيمي، يشار إليه في عدد لا يحصى من الأعمال المعجبة ويشار إليها بشكل متكرر من قبل المشاهدين كاللحظة التي رفعت كرة التنين Z وراء ترفيه العمل البسيط. أثبت الخاص أن كون كرة التنين يمكن أن يستدام الأعمال الحقيقية، وأن شخصياته كانت قادرة على الإلهام ليس فقط الإثارة، بل الحزن الحقيقي.