Kōzō Morishita

دخل كوزو موريشيتا امتياز دراغون بول بعد أن شكّل الحلقات الافتتاحية لـسانت سيا، حاملاً معه نوع الانضباط العملي الذي كانت توي أنيميشن تثق به في عروضها الأسبوعية الرائدة. بصفته مخرج مسلسلات ومخططاً، ساعد في وضع الإيقاع البصري لـدراغون بول زد خلال فترته التكوينية، تلك المرحلة التي كان فيها غوكو وبيكولو وتهديد السايان الجديد لا يزالون يُقدَّمون لجيل من المعجبين الذين لم يعرفوا سوى دراغون بول الأصلية. لم تكن مهمته اختراع شخصيات جديدة بل ترجمة لوحات تورياما إلى رسوم متحركة واثقة وقابلة للبث أسبوعاً بعد أسبوع، مع الحفاظ على نبرة المسلسل وسط ضغط جدول إنتاج لا يرحم.

بقي موريشيتا لاحقاً متصلاً بالامتياز عبر فصوله التالية، فساهم في الجانب الإنتاجي من دراغون بول جي تي، ثم في النهاية في النسخة المعاد إصدارها دراغون بول كاي. قلة من العاملين في توي يمكنهم ادعاء هذا النوع من الاستمرارية عبر حقب زد وجي تي وكاي للممتلك، وأقل منهم من فعل ذلك مع البقاء في خلفية الكاميرا بدلاً من السعي إلى الأضواء.

إذا كان المسلسل التلفزيوني هو الإيقاع الثابت لموريشيتا، فإن الأفلام السينمائية لدراغون بول زد كانت مختبره. يُنسب إليه عمل في سلسلة مذهلة من الأفلام القصيرة والطويلة من توي المرتبطة بأعمال تورياما، بما فيها المنطقة الميتة والأقوى في العالم وشجرة القوة ولورد سلاغ وانتقام كولر وعودة كولر وسوبر أندرويد 13 وبروليْ: السايان الأسطوري الأعظم وبروليْ: المجيء الثاني وبايو بروليْ واندماج جديد وغضب التنين. كما عمل على الفيلم التلفزيوني الخاص باردوك: والد غوكو، وعلى الـ OVA خطة لإبادة السايان، وعلى الفيلم البديل في الخط الزمني الطريق إلى القوة.

قبل ذلك، كان قد شارك بالفعل في جولة أفلام د. سلامب وأرالي تشان، مما يعني أن اعتماداته في عالم تورياما تمتد حتى قرية البطريق. وبالنظر إلى ذلك مجتمعاً، فإنه نظرة بانورامية نادرة على كيفية بناء توي لكون سينمائي كامل حول شخصيات رسام مانغا واحد.

كانت دراغون بول دائماً جزءاً واحداً فقط من محفظة موريشيتا. تقرأ سيرته الذاتية الأوسع كجولة في تاريخ توي أنيميشن، من غريندايزر يو إف أو روبوت وكابتن فيوتشر وأركاديا شبابي، إلى كيوتي هاني وبوبوبو بو بو بوبو وإير ماستر وإير غير ومجموعة هالو ليجندز. صعد سلم الاستوديو إلى حد بعيد ليصبح نائب رئيس تنفيذي في توي أنيميشن، تذكير بأن الناس أنفسهم الذين يجلسون في غرف اجتماعات صناعة الأنمي اليابانية بدأوا أحياناً بضبط توقيت الإطارات الرئيسية في عروض مثل سانت سيا.

بالنسبة لمعجبي دراغون بول، فإن إرثه بسيط. شكل زد المبكر، ومظهر موجتها الأولى من الأفلام، وثقافة الإنتاج التي حملت السلسلة من ساغا السايان إلى انفجارها العالمي، كل ذلك مرّ عبر مكتبه.