Тиаки Имада

Тиаки Имада был одним из тихих архитекторов киноэпохи «Драконий жемчуг». Преданный «Тоэй Анимейшн» работник, пришедший на студию сразу после Токийского университета в 1946 году, он занял продюсерское кресло как раз вовремя, чтобы сделать крупную ставку на новый хит Акиры Ториямы. Он указан как продюсер на «Драконий жемчуг: Мистическое приключение» 1988 года, а затем прокатился на полной волне ранних кинофильмов <сильный>«Драконий жемчуг Z», включая «Сильнейший в мире», «Дерево Могущества», «Властелин Слизней», «Месть Кулера», «Возвращение Кулера», «Супер Андроид 13!», «Броли: Легендарный Супер Сайян» и «Боджек на свободе».

Четыре из этих фильмов Z были сопродюсированы с Рикидзо Каяно, партнёрство, питавшее привычку «Тоэй» сдваивать новый фильм с той аркой, что шла в телесериале в тот сезон. Результатом стал кинопоток, дававший поклонникам новое приключение Гоку практически каждые школьные каникулы.

«Драконий жемчуг» был лишь одной опорой долгой карьеры в «Тоэй». Продюсерские заслуги Имады за пределами мира Ториямы включают аниме-адаптации «Кэнди-Кэнди», «Капитан Харлок», «Киборг 009», «Кулак Северной звезды», «Галактический экспресс 999», «Великий Мазингер против Геттер Робо», «Киннику-мэн», «Волшебный Таруруто-кун», «Манга по басням Эзопа» и «Сэйнт Сэйя», плюс более художественные работы вроде «Лебединое озеро» и «Таро, сын дракона». По сути это полка лучших хитов аниме поздней эпохи Сёва и ранней эпохи Хэйсэй, и она оплатила готовность студии и дальше поддерживать собственность Ториямы.

В итоге он дослужился до президента «Тоэй Анимейшн», что означало, что к тому времени, когда фильмы «Драконий жемчуг Z» 1990-х били рекорды кассовых сборов, человек, выписывавший чеки, был тем же самым человеком, который дал зелёный свет их самым ранним собратьям. Немногие продюсеры в истории аниме получают возможность провести единую франшизу сквозь столько проектов.

Тиаки Имада родился 20 июля 1923 года в Хигаси-Хиросиме. Он скончался 23 июня 2006 года в возрасте восьмидесяти двух лет от пневмонии, завершив карьеру, которая шла почти точь-в-точь параллельно послевоенному подъёму самой японской анимации. К тому времени «Драконий жемчуг» стал мировым гигантом, фильмы Z, которые он продюсировал, циркулировали на десятках языков, а новые поколения открывали для себя Броли, Кулера и Боджека на домашнем видео.

Для поклонников «Драконий жемчуг» его имя редко всплывает первым, когда поднимается тема кинофильмов. Вероятно, именно так ему и нравилось. Продюсеры его склада делали свою работу, расчищая пространство для режиссёров, аниматоров и сценаристов, чтобы те гонялись за идеями Ториямы на большом экране, и длинная тень кинобиблиотеки Z служит самым ясным доказательством того, что он был очень хорош в своём деле.