Bruce Faulconer

Для бесчисленных американских детей, которые открыли для себя Dragon Ball Z в блоке Toonami на Cartoon Network, звуком сериала была не духовая фанковая партитура Сюнсукэ Кикути. Это были мерцающие синтезаторы, искажённые гитары и напористые индустриальные ритмы Брюса Фолкнера. Фолкнер начал писать музыку для дубляжа Funimation в 1998 году, и его новый саундтрек впервые прозвучал в третьем сезоне в сентябре 1999 года, охватив эпизоды с 68-го по 291-й, выходивший в 2003 году. Он также написал музыку для театрального дубляжа фильма Dragon Ball Z: Lord Slug.

Его музыка не просто играла под действием, она перестраивала его. Там, где Кикути склонялся к оркестровому фанку, Фолкнер увёл сериал на территорию рока и электроники конца 1990-х, ближе к саундтреку видеоигры, чем к традиционной аниме-партитуре. В результате версия финальных форм Гоку, прибытия Селла и буйства Маджин Бу ощущается отчётливо североамериканской и остаётся для многих западных фанатов главным звуковым воспоминанием о шоу.

Фолкнер пришёл к Dragon Ball с глубоко академическим классическим бэкграундом. Он изучал композицию в Техасском университете в Остине у Хантера Джонсона, Карла Корте, Джозефа Швонтнера и Юджина Курца, получив бакалаврскую степень с отличием, степень магистра по композиции и в итоге докторскую степень в области музыкального искусства. Затем последовали две президентские постдокторские стипендии в Университете штата Огайо, а также заказы и награды от Национального фонда искусств, Симфонического оркестра Далласа и Симфонического оркестра Форт-Уэрта. Его симфоническая поэма Washington-on-the-Brazos была впервые исполнена Симфоническим оркестром Далласа и гастролировала с Симфоническим оркестром Сан-Антонио.

Все девять его альбомов из серии Best of Dragon Ball Z и тематических альбомов, посвящённых персонажам, включая Buu: The Majin Sagas, Trunks Compendium I и Android 18: The Androids Saga, были записаны и сведены в его собственной студии CakeMix Recording в Далласе. Его заглавная тема Dragon Ball Z позже снова появилась в видеоиграх Atari по Dragon Ball Z, а его партитуре широко приписывают помощь в том, что Dragon Ball Z три года подряд, с 2001 по 2003, занимал первое место по рейтингу Nielsen в детском кабельном программировании.

Фолкнер не вернулся к Dragon Ball GT, который Funimation передала Марку Менце, а когда позже студия попыталась переозвучить первые два сезона для своих изданий Ultimate Uncut и Remastered, его музыка оказалась недоступной, и для замены был приглашён Натан Джонсон. Однако начиная с третьего сезона его музыка осталась нетронутой, и до сих пор именно этой версии многие фанаты придерживаются, пересматривая шоу.

Дискуссия между сторонниками Кикути и сторонниками Фолкнера, один из самых живучих фанатских споров Dragon Ball, и тот факт, что спор до сих пор ведётся так страстно, сам по себе мера влияния Фолкнера. Помимо Dragon Ball, он продолжил писать музыку к художественным фильмам, документальным проектам PBS и концертным произведениям, но для миллионов фанатов его имя навсегда связано со звуком, под который Гоку набирал силу субботним утром.