Minoru Okazaki

冈崎稔的名字静静地贯穿于第一波鸟山明动画的署名表，但他的指纹在每一帧上都清晰可见。他曾担任《阿拉蕾》的系列导演，正是这部热门作让东映动画第一次学会如何把鸟山明那种富有弹性的喜剧与圆脸角色设计搬上电视，他随后又把这份经验直接带入了原版《龙珠》。当悟空、布尔玛与七颗龙珠首次出现在日本电视上时，冈崎正是塑造这些集数视觉与运动方式的导演之一，从最早寻找七龙珠时松散的滑稽场面到层层升级的武道会战斗皆出其手，几乎每一个早期镜头里都能看到他对节奏与造型的判断。

他与悟空一起进入了系列升级阶段，继续参与《龙珠 Z》的制作。彼时整体基调更加严肃，战斗也演变为如今那种动辄碎裂行星的对决，正是这部作品让《龙珠》闻名于世，而他的功底为这一转型提供了坚实的底盘，让动作场面与喜剧段落能够无缝衔接，也让早期 Z 篇仍保留了原版那种轻快的呼吸感，而不是一味陷入沉重的对决基调里。这一过渡如今仍被视为日式电视动画风格转换的典范案例之一。

冈崎稔 1942 年 9 月 27 日生于大阪。最初他志在真人电影，搬到东京后通过一位已成为动画师的初中朋友进入了当时尚年轻的动画行业。1964 年他参与创立了制作公司 Hatenapuro，并以手冢治虫开创性作品《铁臂阿童木》的执导身份初登舞台，参与了分镜创作。从那以后他活跃于东映与东京 Movie 新社圈子，执导了《鲁邦三世》、《虎面人》、《凡尔赛玫瑰》、《花仙子》、《魔法少女小麦》、《魔法少女拉拉贝尔》以及《鬼太郎》等众多作品的若干集数，几乎参与过那一代日本电视动画的所有代表作。

在鸟山明的世界里，他还执导了剧场版《阿拉蕾：你好！神奇岛》、《阿拉蕾：哎哟哟！环球大赛》、《龙珠：魔神城内的睡美人》以及《龙珠：神龙的传说》，把企鹅村与孙悟空两个不同世界的角色一并带上了大银幕。

1998 年，冈崎与若津间博联合创办了动画工作室 SynergySP，为自己日后执导《阿拉蕾》翻拍版、《机动战舰大和号：剧场版》以及《棒球英豪：寂寞的昨日小南》等作品搭建了大本营。即便步入晚年，他仍继续承担集数导演与分镜工作，是那一代在手冢治虫的虫制作中学艺、又把这份手艺传承下去的动画前辈中的元老级人物，培养与影响了大量后辈。

对《龙珠》粉丝而言，他的遗产就是原版作品本身的质感：玩笑的节奏、武道会战斗的分量，以及一个从未真正停止生长的系列最初的视觉语言，这些细节一同构成了那个让无数观众首次走进鸟山明世界的入口，也是后来无数动画从业者学习节奏与构图时反复回看的早期范本，他的镜头判断也潜移默化地影响了之后多代东映导演。